W deszczowym Suzhou czworo mieszkańców zmaga się z własnymi problemami. Ich drogi przecinają się pewnego wieczoru, choć każdy znajduje się na innym etapie życia.
Film od pierwszych chwil zmienia zwyczajny sposób oglądania. Panoramiczny ekran został podzielony na cztery pionowe pola. Każde prowadzi osobną historię. Wszystkie rozwijają się równocześnie. Reżyser Cai Chengjie pozwala widzowi samodzielnie wybierać miejsce obserwacji. Kompozycja nawiązuje do tradycyjnych chińskich parawanów. Ten nietypowy zabieg nadaje opowieści własny rytm.
Pod wyszukaną konstrukcją kryje się angażujący dramat. Postaci reprezentują odmienne pokolenia. Każda mierzy się z problemami właściwymi swojemu etapowi życia. Sąsiedztwo historii nadaje codziennym sytuacjom dodatkowy sens. Z pozoru osobne doświadczenia zaczynają się wzajemnie dopełniać. Spokojne tempo sprzyja uważnej obserwacji ludzkich relacji. Oryginalny pomysł formalny znajduje więc uzasadnienie w treści.
Równoczesność akcji bywa też przeszkodą. Przy kilku torach narracji łatwo przeoczyć istotny szczegół. Wzrok musi stale przemieszczać się między fragmentami kadru. Chwilami osłabia to płynność odbioru. Całość pozostaje mimo wszystko zaskakująco czytelna. Poszczególne wątki zachowują własny charakter. Ich wzajemne powiązania tworzą spójną dramaturgię. W rezultacie wymagający eksperyment dostarcza również autentycznych emocji.
Przemyślane wykorzystanie wielopolowego obrazu do przedstawienia ludzkich doświadczeń.
Duży wysiłek potrzebny do śledzenia kilku wydarzeń jednocześnie.
Miłośników kina autorskiego zainteresowanych eksperymentami narracyjnymi.
„Kwartet z Suzhou” formalną oryginalność pogłębia angażującą fabułą.
Twórca z doświadczeniem w kinowych poszukiwaniach. Jego pełnometrażowy debiut „The Widowed Witch” zdobył Tiger Award na festiwalu w Rotterdamie w 2018 roku. Obecna produkcja rozwija zainteresowanie niestandardowymi sposobami opowiadania. Szczególne znaczenie ma precyzyjne prowadzenie czterech równoległych historii. Wykorzystana technika wymaga konsekwencji na poziomie całej inscenizacji. Jury 42. Warszawskiego Międzynarodowego Festiwalu Filmowego doceniło ten wysiłek nagrodą za najlepszą reżyserię.
Wang Ziming, Du Luotong, Xiao Dingchen, Wang Jiayi, Huang Bo, Shen Jiani, Chen Youwang, Ge Zhaomei, Wang Xun, Pan Zhilin
