Atrakcyjna kobieta dokonuje zuchwałej kradzieży. Po piętach depcze jej stróż prawa o swojskim nazwisku Kowalski. Dziewczyna okazuje się kleptomanką i szuka pomocy u najznakomitszego psychoterapeuty. Ten dla odmiany cierpi na nocne koszmary. Wraz z pacjentami postanawia więc wykorzystać umiejętności nowej pacjentki. Przed Kowalskim trudne zadanie, bo seria kradzieży wstrząśnie opinią publiczną ….
Tempo akcji jest bardzo żywe, bohaterowie ciekawi, a zwrotów akcji nie brakuje (może nawet jest ich trochę za dużo). Słoweński reżyser Milorad Krstić wykorzystuje wiele popularnych lokalizacji, kolejne kradzieże odbywają się bowiem w najpopularniejszych galeriach sztuki. Film zawiera również aluzje do współczesnej sztuki i maniakalne dążenie do kolekcjonowania zbiorów przez najbogatszych ludzi na świecie.
Atutem filmu jest niezwykła animacja, zapierająca dech w piersiach, pełna oryginalnych pomysłów, ale wyraźnie czerpiąca garściami z najpopularniejszych serii filmów sensacyjnych, kryminalnych i szpiegowskich. Można tutaj znaleźć odniesienia i do „Sin City”, i do „Ocean’s Eleven”, a nawet do filmów Quentina Tarantino.
Węgierska produkcja idealnie pasuje do sekcji Wolny Duch na Warszawskim Festiwalu Filmowym, można ją obejrzeć w najbliższych dniach w Kinotece:
Słynny psychoterapeuta Ruben Brandt cierpi z powodu nocnych koszmarów. Spowodowane są one przekazami podprogowymi, które otrzymał jako dziecko. By im zapobiec, zmuszony jest do ukradzenia 13 arcydzieł malarstwa z renomowanych muzeów i prywatnych kolekcji. Wspólnie z czterema swoimi pacjentami z powodzeniem rabuje Luwr, Tate, Uffizi, Ermitaż, MoMA… „Kolekcjoner” szybko staje się najbardziej poszukiwanym przestępcą na świecie. Nagroda za jego schwytanie wciąż rośnie, siegając stu milionów dolarów. Towarzystwa ubezpieczeniowe powierzają rozwiązanie sprawy prywatnemu detektywowi Mike’owi Kowalskiemu. Animowany kryminał odwołujący się do najlepszych tradycji gatunku. Film będący głębokim ukłonem w stronę XX wiecznego kina od Griffitha i Eisensteina po Wendersa i Tarantino.
